小号的正确口型，大口呼吸和小口呼吸

　　一、口型的功能

　　完整的口型是复杂的，他只是许多个别简单肌肉功能的合成物，只要我们能了解和应用它们，或许是逐步地，依次地，它们就可以聚集起来成功地形成一个好的口型。

　　铜管演奏者的嘴唇，相当于木管演奏者的簧片，提供了同等的功能。这就是振动的起源，振动通过乐器被扩大和突出。由于这振动的强度直接影响所发出声音的音高，不言而喻，口型的第一个必要条件是有能力改变乐器固有的从最高到最低音的振动强度。当然，嘴唇的振动来自气流，并通过处于紧张状态的两唇，嘴唇不仅能当连接器用，而且是一种嵌入的垫圈。一个人站在靠近正在吹奏铜管演奏者的身旁时，如果经常听到漏气的咝咝声，这证实口型使用不当，没有使嘴唇与乐器密封。

　　用号嘴圈和一面镜子以及在伸开的手上感觉气流时，你可以观察到空气柱究竟是笔直向前延伸或是朝着下巴向下偏斜，如果空气柱是向下偏斜而号嘴圈又是正常地放在嘴唇上(就是说依附的乐器是较平面的地放着)，这该是下颚的毛病了，我们要关心的是上下两唇是否直接相互重叠的。考虑他们是在上方和下方紧靠在一起的，而不是一唇(通常是上下唇)向里滑落在另一唇的后面，嘴唇的基础或支柱是上下门牙，因此，如使两唇排列紧靠在一起，而不是一唇滑落在另一唇之后，上下门牙就必须排列成一条直线，由于上颚是不可能移动的，下颚的职责就是调整牙齿成一线。

　　我们在初次使用颚的伸展时，一般需要额外或附加的颚的变化。许多演奏者不加思考地使用了向后倾斜下颚去演奏，同时又为了补偿它，便把号嘴和乐器向下倾斜，似乎像吹单簧管的角度一样。当然，由于倾斜的颚使两唇不能成一线，这是出于本能要使上下两唇的压力均等。因此，当颚根据前面所建议的向前伸展时，那乐器的角度也必须变化，这时，号嘴是放在相当于水平线的位置 上，必须谨慎考虑改进水平线位置的正确数值，从而使号嘴压力正确地平均地分配在两唇之上。

　　以上论述会使人相信用向后倾斜颚吹奏的演奏者，为了企图在两唇上使压力平均，总要把乐器向下倾斜。可是，这不是实情。偶尔我们会见到一位用向后倾斜颚吹奏的演奏者是把乐器放在正常水平的角度上。但这时向后倾斜的颚把气流向下指引从而撞击号嘴的下壁，又同时把全部压力放在上唇上。经常，对这样的演奏者，不需要改变号嘴与面部所形成的角度。演奏者需要做的是把颚向前延伸到正确的数据，让气流笔直向前进入号嘴。另外，下唇的位置越向前伸展，就越能从上唇上解除一些号嘴压力，使压力平均分配在嘴唇上。

　　到此，我们已经大体上考虑了坚固的组织——口型的骨骼基础——包括颚骨和牙齿。我们也研究了这些组成部分相处的不同位置。现在要讨论掩盖在这基础之上的肌肉组织。

　　我们知道在铜管乐器上发出声音，我们必须用气流使嘴唇产生振动而让气流进入号嘴。为了产生振动，必须绷紧口型的某些肌肉，我们应该懂得在任何一件乐器上发生的振动是由这发出的声音来源的某处所产生固有的紧张度所决定的，如紧绷的鼓面;弦乐器上调紧的弦;木管乐器有弹力的簧片;或者是歌唱家拉紧的声带。其中与口形相比，我们选择了声带，这是最恰当的比拟了。嘴唇，像声带一样，是我们肌体的一部分——肌肉或肉体。两者都是由大脑支配自动地绷紧活放松，两者都是靠空气柱通过它们起作用的。难怪铜管教师经常要求他们的学生歌唱。事实上，我们铜管演奏者确实在歌唱——以嘴唇代替声带，而把乐器当作一种有光彩的扩大器。如正确地使用了有关肌肉，这种歌唱或嘴唇的振动将使演奏者在乐器上吹奏三个或三个以上八度的音符。

　　很多人不加思考第认为是嘴巴形成微笑的。正是它吗?当我们微笑时，是两颊的肌肉在收缩，同时，紧贴在嘴巴两角的面颊肌肉施加向外拉力并同时缩短。与此同时，嘴唇和嘴巴肌肉必须以放松来加以配合，从而使两颊把嘴唇和嘴巴肌肉毫无抵抗地拉开形成微笑。因此，我们微笑时，收缩的两颊肌肉是比平时更厚，而两唇则被拉开比平时更薄。此时，需放松的被拉开很薄的两唇是最容易受到攻击而损伤。(也许是由于压紧的号嘴!)可能一些使用微笑口形的读者，根据以上论述，已经开始找到了关于他们有很多口形苦恼的线索了吧。

　　在铜管演奏中，最使人沮丧的莫非是极轻微的偏离正确的方法就导致口型功能的全部混乱。我们在一定程度上考虑了口型的主要具备条件，现在我们必须一次地讨论有关次要的组成部分，或许次要的组成部分是使人误解的措辞。但若一些次要的组成部分被错误的使用了，它也会导致像主要缺点所引起的混乱一样，这里我认为他们是次要的，只因为他们通常能比那些较大的问题更容易纠正过来。它们也许是次要的，是由于他们确实小的使人有事察觉不到，但这也许是极可恶的吧，在镜子里研究口型——甚至于在一定程度上使用一面放大镜——有时也是无济于事的，虽然有时一切都感到正确的，正常的，但我们总是认为在演奏上存在一些毛病，发出来的声音不好听;感到不太舒服;或许我们很快就感到疲乏。这里，当问题出现时，总要有大量极小的暗示，可是，我们还不能辨认引起不良结果的原因。往往是眼睛察觉不到的毛病所在，或许是因为毛病太微小了，可能是被号嘴所掩盖，也可能是毛病在肌肉深处隐藏着，无论怎样，这些毛病不是视力所能察觉到的。但是音终究是为耳朵听的，故听觉往往是我们寻找这些极小口型毛病的最好手段，凡是错误的口型总要背离乐器正常纯正的音色，而产生错误的声音。因此，我们必须从经验中认识到什么样的错误引出什么样的偏差，而这只是解决问题的一半，其他一半则应打破旧习惯，采取新的，正确的步骤，同时坚持这种步骤直至形成稳固的习惯为止。