捉妖记告诉我们什么，捉妖记意义

　　因为提了一句《大圣》不是神作，这个周末里遭遇了许多自来水们的狙击，有变换花样的谩骂者，也有苦口婆心的规劝者，这让我觉得，所谓自来水，很快就会变成等同于脑残粉的贬义词，果然我国人只要一进入团体便会肆无忌惮。

　　关于《大圣归来》我不愿再说，上映之前推送过一篇，算是推荐，也写了不少问题，当时也是遭受了不少攻击，对此我学会的道理是：千万不要和《大圣》粉说话。毕竟，你再多的谩骂也改变不了我的看法，而我也不想因此再写些《大圣》的缺点，两者都不是我愿意做的。

　　这里，只想聊聊《捉妖记》。(你就当我是惹不起躲得起吧)

　　对于一部娱乐片来说，《捉妖记》是合格的，然而我们不能因为合格就放弃了对它的要求。张书玮前几天写过一篇音乐的评论，标题我很喜欢，叫你现在没的，以后都未必会有，在电影中也是如此，你现在放弃了要求，以后想要求也无能为力。看看那些小鲜肉吧，我们根本无法要求他们有什么演技。

　　《捉妖记》的好与不好都可以用过度娱乐化来形容。

　　说它好，乃是因为电影的商品属性，有多少人进出电影院的目的只是为了压抑社会层次里的一点点放松。而说它不好，是因为这样的娱乐化已经过于过于低智与陈旧到了一定的地步。

　　反差、卖萌、装疯卖傻是《捉妖记》制造娱乐的三个手段，且用得泛滥，反差是性别与形体上的，井柏然与白百何的性别调换是反差行为，曾志伟和吴君如的形体调换也是出于反差行为，在这一点上，《捉妖记》做得不功不过，偶有泛滥处，也不至于让人反感，倒是在故事的完整性上欠缺了许多，譬如开头几次交代男主角喜欢缝衣做饭，然而这对于故事的发展毫无意义，甚至连角色背景也算不上，纯粹只是为了反差而反差。

　　卖萌是电影的重中之重，无论大妖小妖男主女配统统撒起疯来卖萌，一副群魔乱舞的景象，其中又以萝卜为最。你无法想象一部电影会花费如此大的篇幅来给一个角色进行几乎无关剧情的卖萌，婴儿式的，毫无意义的。这里面需要提到是画风设定的问题，也许导演是做过《怪物史莱克》的缘故，电影里的妖怪很容易看出史莱克的影子，甚至可以说是简装版史莱克，然而我们无法避免的比较是《怪物史莱克》是动画片，而《捉妖记》不是，于是一个尴尬的情况诞生了，这样的特效，实在算不上讲究，甚至偶尔会造成画风突兀。尽管妖怪们的卖萌把这样的问题遮掉了大半，但还是偶有不适感。

　　装疯卖傻是配角们的行动定律，无论是姚晨闫妮还是曾志伟吴君如，一副二十年前港片式的插科打诨主导了电影的走向，说起来，这类不高明的手段我以为不会再有人复制了，然而事实证明这只能是我的天真，当井柏然、小妖、小孩在屋里闹腾，而闫妮们在外面看的时候，我直以为看的是某部邵氏二流港片，当二钱天师白百何那么容易进入坏蛋大本营时我觉得这个编剧已经自暴自弃了，那些正经与不正经就那么交缠着，伴随着姜武那突兀的演唱，整部电影走向慌乱……

　　很多人会说，仅仅是娱乐片而已，何必那么认真?确实，许多人进影院也就是为了放松一下心境，看一部合家欢电影当然是最佳选择，但是，这是电影的商品属性，而非判断电影好与不好的重要依据，不然，直接让郭德纲上台讲段相声好了，也不至于有《三笑才子佳人》的导演黑点。

　　并且谁规定我们必须不认真地看待娱乐片?那些过气的陈腐让我对这样的娱乐片不敢抱有什么认同的想法，如果仅仅是靠一些老掉牙的手段便可以制造一部让观众满意的娱乐片，那娱乐片的未来，也不见得多么美好。

　　是的，我用的是制造这个词，不是创造。