深聚焦口碑93。国庆节之后，釜山电影节开始提上议事日程，张汝的《永鹅》

最近在电影迷圈中激烈的讨论仍然是受欢迎的庭院电影，除了张艺谋上周的口碑排行榜上的影子，庄文强自编并执导的国庆最强音无与伦比。

回到口碑排行榜上，本期排行榜上的两部电影是戛纳系列片——《快乐拉扎罗》，它赢得了主要比赛并获得了最佳剧本奖，还有韩国惊悚片《秘密特工》的特别节目。

《快乐的拉扎罗》是意大利导演爱丽丝·罗瓦赫的最新作品，自在戛纳首映以来，它赢得了巨大的赞誉。它用神秘主义和故事构筑了一个神奇的时代。扮演拉扎罗的演员阿德里亚诺·塔迪奥罗，拥有许多粉丝，被誉为一个没有灰尘的小天使。

另一部名叫《特工密探》的电影，不仅是一部罕见的韩国商业片，也是今年被评价最高的韩国电影之一。它从间谍电影的角度讲述南北关系，让观众体验恐怖和感觉。以黄正敏为首的小组赛因其准确性和实力而受到赞扬。

扎马和电影在上周的榜单上都取得了好成绩，而燃烧和小偷则保持了十周不变。但是当老人们笑的时候，新来的人哭了。我希望你们能积极地投票赞成这部新电影，这样口碑列表就会改变为生活。

RolWaher全新的作品延续了前两幅精美的摄影质感（甚至更好）！而意大利乡村社会在宗教影响下的细腻观察，以及对城乡二元结构和现代文明的深刻反思，以及圣经对这些结构在过程中的重申，使得时间和空间的概念非常模糊。在这样一个强调女性话题的机构里，今年在戛纳排名前三并不是一个大错误。

导演花了超过一半的长度和观众下棋。在此期间，每当观众认为自己正在逐渐形成对世界观的清晰理解而没有解释时，电影就进入了一个更广阔的表达空间。拉扎罗上车（当声音效果开始显现时），人物变得僵硬，从而创造了一个完全不同和荒谬的局面。随后的悬崖获得了新的突破，声音变成了当地新的引导力量。电子游戏。

在《拉拉》重现后，导演实际上要做的只是上半场演出的任务。不幸的是，当她完成任务时，并没有停下那辆富有表现力的车。随着环境的扩展，社会的发展也开始走向社会化。作者最终采用了表面元素——每个观众都知道的弹弓和狼一定会再次出现。

关于简朴的自然属性或前现代习惯在当今的机械和谋利时代是否必要，这种讨论没有个人意义，跨时代的视野，除了提供由对比带来的视差奇迹之外，也是空洞的。无论过去还是过去。或者现在，作者的角色自卑实际上并不是由于阶级和时间与空间而没有差别和偏见，而是在此基础上创造了一个近乎天真的奇迹，完全导致影片陷入一种难以调和的矛盾，最终。狼是一个美丽的错误，所以只能沉醉于漂浮在表面的感动。感知，还是等待阿隆索再次上场。

去年的《铁雨》、今年的《工作》中，韩国题材电影在政治地位上的空前转变与未来领导和现实实现了积极的互动，世界需要这样的电影和态度。这一次他们走到光明的一边。

在朝韩对抗的时代，韩国派出代号为黑金星的特工以广告合作的形式深入朝鲜，试图探寻世界局势的奥秘，但零星地探寻核武器的秘密。宾语简化了复杂的历史，有条不紊地控制着间谍对间谍的紧张气氛，巧妙地利用了空间人物，通过目光接触、信使的传递，在十几步之外，在朝鲜和韩国之间，秘密的舞台不能公开地谈论友谊。同时，也使人们对共产主义制度下的资本主义和资本主义国家下的共产主义意识进行反思。祖国可以是忠诚的，也可以是背叛的。

影子的色调暗淡。在这场漫长的学术斗争中，张艺谋通过鲜血和自杀，揭示了历史的残酷与黑暗，以及对无名者的认同。这是一个像莎士比亚悲剧一样的绝望故事，充满了黑泽民式的个人斗争。在影片的后半部分，张艺谋让观众品味到了权力斗争的野蛮直接表现，这在大陆的大屏幕上很少见到。这一次，张艺谋既浪漫又现实，他不再坚持把欲望投入宏大的叙事，而是反之，在历史的背景下，提取出最真实的个人诉求，从而，《边州影子政治》的故事也立于不败之地。

《影子》虽然不是一部完美的作品，但在此时此刻，对于中国电影和张艺谋本人来说，却有着非凡的意义。这种意义既是市场层面上的，也是创作层面上的。从市场的角度来看，它向我们展示了重启sto的可能性。具有浓厚的中国基因，也隐含着为当前国内古代服饰影视剧指明了方向。从创作角度看，这也是张艺谋三年苦难的结晶。这不仅是一部想要西方奥德的屏保电影。耐人寻味，但真正站在角色的立场上，扎扎实实地借用古代故事，诉说着自身普遍的欲望。

无论观众在威尼斯首映后5到3分钟内是否站起来鼓掌（虽然我确实在现场，但我记不起来了），对《国家教师影子》的评论可能分为许多方面。《影子》显然是新千年以来的作品，甚至在雪地秀之前都能看出来，甚至是一种羞愧。在演员阵容的热烈讨论中，邓超证明了自己仍然是内地二线青年演员中的佼佼者，他的努力有很值得肯定。孙莉戏剧和人物的比例很好。郑凯，正如他在中国大陆首映以来所说，他的表演更多。潜力。关小通的表演再次反映了全国教师培训演员的功夫。至少我认为这是他能做的最好的事情。我完全不同意关小通和吴雷是影片中唯一的失败者。国立师范学校的强健团体操风格仍然很强。整齐的死人伞车，连同整个围攻的一部分，被直接震撼。阴阳八卦，黑白灰墨的中国风格，很美，但它不是满洲金甲的变体吗有很多有趣的地方，比如整部电影，艾未未未的女性舞蹈，反抗刀的残酷，女性死者的亲密，电影开头和结尾简单而有效的环形结构，都是有趣和弱化的。这不是张艺谋的情节。很清楚，我不用列举情节要点和统一的东方美学，笨拙的莎士比亚，无可挑剔和致命的主演阵容，这部电影充满了冲突感，很难评价。相比之下《黄金甲》和《英雄》的升级没有比较大的意义，只能向68岁的导演张艺谋表示祝贺，在《长城》之后，他始终关注自己的新电影趋势，为中国电影市场做出了贡献，没有让中国观众失望。期待。看看票房和购票应用程序，我甚至能想象出剧院观众随机采访所能列出的内容。在文化输出方面，西方人估计吃这套还是很理想的，在威尼斯也听到一些西方记者的高度赞扬。导演的努力艺术上的突破是令人钦佩的，而张艺谋的电影世界也丰富了电影世界，电影比以往更加封闭。如果你问我的意见，我会推荐你去电影院看电影。至于我自己，我根本不想看第二次，这时我想看。重读我以前见过很多次的刺客聂银娘。

在荒野中寻找同样的气息，在失落的殖民历史中寻找失落的状态。美泰的照相机没有丝毫的好奇心，而是用身体固有的节奏捕捉到非洲大陆的魔力、残酷和一丝温柔。美泰的伟大才刚刚开始，从此在沼泽地的一个破烂的池塘里窥视绝望的注视着扎马无尽的大海。

世界的形象和它所描绘的历史之间有着无尽的阴霾，无数的灵魂被命运所困。回归的思想是泥泞的、粘稠的，被海浪所驱赶，被真正的放纵所瓦解，被写成一个悲惨的传奇。

除了印度的地域特征外，赵婷还没有找到真正的、逐渐丰富自己个性的作品，只是模仿马利克和学术剧的定型，实际上是作者写作的障碍，希望能在下一个更清楚地看到她。ORK，这不仅仅是一个好的副本。

这部电影以布雷迪的梦马开始，以两个特写镜头为特色：四蹄飞马和眼睛。这预示着马匹训练的双重任务：不仅在技术上驯服它，而且在精神上信任它。为了让布雷迪成为一个完美的驯马师，这部电影主要讲述了一些马匹训练。布雷迪知道马的每个动作，知道如何通过精神互动（眼睛凝视）来赢得马的信任。这种超越真实体验的神秘能力是基于超验主义的哲学：万物都是精神的。

这种潜在的设置不允许骑士形象陷入超越的陷阱，这是我们对马利克电影批评的焦点。因此，真正困扰布雷迪的只是一种人际关系：他和朋友、父亲、妹妹，这三者都给他的精神造成了严重的困扰。再也不能训练马活着了吗（有一次，Brady举起手枪，试图自杀。）

这种对生命意义的追寻源于一种存在主义的观念，因为活着是如此无意义（就像以前训练马匹的冠军与现在超市的销售员相比），所以只有通过奋斗，通过忽略手部疾病，通过忽略精神压力和复原，它才能实现。关于马匹训练之路，这是赵婷在电影结尾为布莱迪安排的：再次参加马匹训练比赛，并得到她父亲和姐姐的鼓励。因此，我们可以说，赵婷和马利克正好相反：如果马利克来自另一个世界。神学家在超验主义的内在皮肤中，赵婷从先验的形象深入到存在的深层探索中。

演员们都很优秀，很自然的。但是空虚有一个形式主义的外壳，人物的心理状态一直单调的延续缺乏变化，相同的镜头和场景的重复，视觉的节奏和内在的情感表达都比较混乱，因此总是在情感上。我意识到，相比之下，马利克的电影剪辑和摄影是一种强大的节奏感创造。